《刺客之道》的开发工作, 继续在一片鸡飞狗跳中进行着。
让程序组比较头疼的一点是，这款半开放式的游戏，出现了比以往所有游戏都要多的bug数量。
可能是因为设定上就太过宏大，系统又数量繁多, 完成任务的方式千变万化……
从某种程度上来说，一款游戏给玩家提供的自由度越大，那它容易产生的bug也就越多。
比如有的游戏就是故意不让玩家跳跃攀岩的，不是为了别的, 就是害怕玩家翻山越岭跑出了他们指定的地图范围之外。
所以蓝星工作室真是痛并快乐着。
一边开发, 一边每天聚众测试，一边还要修改着刚发现的bug。
可能有些玩家会认为bug这种东西, 都是在做完整个游戏之后, 整个工作室大家一起来修改，改完bug就可以欢欢乐乐地发布上线了。
但其实不是的……
按程序组长薛定谔的话来说：“bug穿插在游戏开发周期的每一个环节, bug存在于游戏本体的每一个部位，bug是生生不息，bug是这个变化的世界里唯一不变的东西。”
——程序员们对bug真的是怨念深重了。
就算是一款上市多年的游戏, 其实它还是能有很多很多个bug，区别只是玩家并没有发现它，或者玩家并不在意它罢了。
研发中的游戏, 理所当然会有更多更多的bug。
游戏公司的测试员就是用来干这个活的。
就拿新加入的测试员梅纳德举例说吧, 他每天来到蓝星工作室, 第一件事就是下载今天刚封装好的开发中版本。
一边下载, 他就一边看看昨天提交的bug被修复的怎么样了。要是进度不理想, 就去敲打一下对应的程序员。
下午呢，他就开始测试这个开发版本，在里面跑主线、跑支线，用各种方式跑任务，把发现的bug复现N遍，尽量准确地给程序大佬一个bug定位。
接下来呢，他就看一遍今天的设计师们和程序员们都提交了什么新内容。
比如设计师如果今天新做了一个小任务，那测试员就专门针对这个小任务进行各种测试，务求流程正常没有bug了，才能通过这个提交。
最后临近下班之前，梅纳德就负责将今天的游戏版本封装起来，变成一个可供下载的完整、稳定的版本。
……
每个公司在细节上可能有些许不同。
但总之，做游戏其实是一边开发一边测试，每天都奋斗在bug的海洋中。
《刺客之道》的beta版本，一直到这一年的4月都还没有搞定。
一方面固然是因为半开放世界的地图比较广阔，另一方面也是因为剧情比较繁多，需要特别制作的剧情动画还得慢慢做。
每一场游戏动画的制作都很不容易。
首先，设计师们会确认这场动画的完整剧情流程，然后和动画制作组开会进行沟通，这个时候大概率后者就能画出分镜头脚本了；
然后相关技术人员就会准备并提供动画所需要的资源，包括但不限于：出场的所有角色、所有场景、所需的配音配乐、光影和特效……
接着，动画制作组内部还会进行分工。
有人要负责做角色的动作，这又得分为动作捕捉、人力制作和AI模拟三种不同的方式，各有各有的优劣之处；
有人要负责调场景、灯光、特效等等，就好像拍电影时的布景师一样；
有人要负责配乐方面工作，这里既包含音乐的挑选，也包括音乐节奏的吻合——该高-潮的时候，总要有高-潮的样子；
还有人需要负责镜头的挪移，好比是拍电影时的摄影师。一个好的摄影师可能让观众只觉得看的很舒服，只是说不出所以然来，但一个差的摄影师却绝对可以让观众云里雾里，甚至连基本的故事脉络都看不懂；
还得有人负责和配音演员沟通，从一开始的发剧本到最后得到原始音轨，这期间可能还得经历好几次彩排……
当然，这一切都离不开一位“导演”。
在蓝星工作室，每一段剧情动画最终都是由相应设计师负责跟进的，导演责任非常清晰。
而剧情策划师，就相当于是导演身边跟着的编剧，时刻准备着调整任何不太对的地方。
——当然，所有人都会祈祷不会有什么不对劲的地方。
因为一旦剧本发生改变，那很可能所有人的工作宣告白费，又得重来一次了。
当以上工作全部完成，而且设计师点头表示OK了以后，就是交给技术美术的时间了。
“技术美术”是一个职位，简称为“技美”。
他会负责将这段做好的动画导入到游戏当中去，并把前后的程序逻辑都做好。
直到这一步完工，玩家才能在预定好的逻辑节点上，看到这段精心制作过的动画。
经过初步统计，《刺客之道》里的动画总数预计要超过一百段，累计时长达到100多分钟，连起来都快比得上一部电影的时长了。
当然，跟《蓝星末日》的200多分钟比起来还是小巫见大巫的。
其中50%的篇幅都是主线剧情，是玩家基本一定会体验到的内容，显然需要精心准备。
而剧情中出场频率最高的几个角色，除了主角之外，显然就是巫师哥白尼、刺客前辈奥丁、蓝铃花组织里的刺客导师，以及教会中几个反派BOSS了。
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