外面，上午九点十五分，金特团长招呼着舞台搭建团队轰隆隆的开工，吵得别墅大楼里的众人是耳根子生疼，但他们心里倒再没什么不舒坦的地方，反而更感激金特*卡梅伦的热心肠。
重赏之下必有勇夫，陈光这边大把的美金当成雪片一样给撒出去，金特拉来的根本不是一支队伍，而是普林斯顿这边分别好几家会展公司的精英团队。
在金特*卡梅伦的统一调度下，这数个团队的分工合作，井然有序的各司其职，各自负责舞台和服化道等等不同的环节，进展极快。
以前别人都说华夏人搞建设效率高，嘲笑欧美人搞建设效率低下。
但今天的事实证明，这都是谬论。
效率低下只有一个原因，钱掏得不够多。
当美钞的重量足以压得男人可以从他老婆的肚皮上爬起来时，一切的问题都不是问题。
短短数个小时内，古堡别墅大楼的对面，一座为《罗密欧与朱丽叶》量身打造的华贵舞台凭空而起，比七天建成的罗马古城还来得快。
虽然比不上别人利用数月时间正式筹备出来的现代化的高科技华贵舞台那么精致，算是颇为传统的精简缩水版，但舞台布景、灯光效果、基本的移动背景等等方面，都绝对称得上普通水准之上，比之2000年2月14日在法国巴黎举办的，由达米安*萨格与希西莉亚*卡拉主演的著名音乐剧版本的《罗与朱》也相差不远。
这不得不说是得益于自2000年以来十余年间飞速进步的科技水平。
比如以前极难实现的组合等效，现在只需要一块超高质量价值不菲的LED纳米射灯就能完成。
以前在场景切换时极度繁琐的细微背景板的布置，现在也只需要一块超高分辨率的组合OLED大屏幕板就能完成。
至于背景屏幕里需要播放的数码特效或者实景景象，在美金和人脉的双重功效下，金特也直接联系到巴黎版音乐剧《罗与朱》的版权方，将他们当年留下来的音像资料版权直接买过来，到时候直接在自己的大屏幕上放映出来就行了。
至于背景音乐，则同样动用了无数人脉，将各大最经典的版权方的版权全部糅合到了一起，随意挑选，各种组合。
这台来得突兀看似简陋，实则是当代行动力完美体现的舞台剧，其真实成本甚至高达近一千万美金！
但对陈光来说，这都不叫事！
为了演技之界的神像，为了活命，再多的钱他都不眨眼。
反正是从普林斯实验室脑袋上敲诈来的，花着根本不心痛，并且还特别带感，很有种花别人钱的感觉。
虽然其实是自己的，但来得太容易，颇有种不劳而获的感觉，甚至比买彩票还轻松。
此外，在舞台搭建的过程中，欧美的社交网络上也迅速的出现了与之相关的新闻。
《莎翁经典再现，来自普林斯顿话剧团的馈赠》
《奥斯卡评委们忙碌之前最后的休闲，原来他们是去普林斯顿看莎翁戏剧了》
《永不过时的经典，罗密欧与朱丽叶！》
《到底是谁，有多大的胆子，竟敢在奥斯卡评委们面前表演莎士比亚的经典名剧？》
这种种各式各样的通稿，从上午开始出现在网络上之后，简直如同病毒一般疯狂的传播。
明明这只是一件无足轻重的小事，但莫名的却在一天之内获得了空前的关注度。
这很诡异。
哪怕舞台剧的嘉宾是全美电影协会近乎百分之九十以上的大佬，哪怕表演的是已经许多年没有正式出现在公开舞台上的莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》，但事实上，尽管没有多少人愿意承认，也正如华夏传统文化不断没落一样，在当今欧美年轻人的主流中，《罗与朱》依然属于已经过时的文化。
简单的讲，就是奥特了。
所以这件事本不该引起这样轰动的，有心人和知情人都知道，背后一定有些别的力量在推动。
甚至呆在古堡大楼里的诸多奥斯卡评委会成员们也觉得这不太对劲，但他们并没有确凿的证据，而且每当他们开始质疑时，就一定会有世界党里的老资历跳出来，用各种各样的花样干扰他们的视线，扰乱他们的思路。
于此同时，这些世界党里的老资历也在各自用自己的社交账号宣传着来自金特*卡梅伦的莎翁戏，他们甚至还让自己的诸多学生与晚辈宣传。
他们又将网络上的风暴归功到他们自己头上。
你看，我们都说了这事，这谁谁谁也转发了我的，能火起来不是很正常吗？
你是不是觉得我们已经老了？
我们已经过气了？
我们没有影响力，我们说的话不管用了？
弗雷德等少壮派面对这样的老头老太们，根本毫无办法，不信也得信了。
金特*卡梅伦捡了个大便宜，他的普林斯顿话剧团本来就拿了不少费用，但钱都是小事，通过这件事，他成功的让老詹姆斯这些全美电影协会中的老资历都欠上自己的人情，最重要的是他的话剧团莫名其妙的火起来了！
想起正在普林斯顿剧院里带着众多主演团队排练的艾尔玛*沃森，金特心头就美滋滋的。
别人不太熟悉艾尔玛，但金特作为资深的话剧团长可是非常清楚，艾尔玛绝对是全美最有天赋最有水平的女话剧演员之一！
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